作者提到的这些各具特色的“俱可上下百年，保无敌手”的技艺大师，令现今这个多为工匠而难为大师的社会的人们心生无限向往。后文提到的能工巧匠与鉴赏家的关系，不禁让人联想到千里马与伯乐的关系，知音难觅宁断琴，高山流水无处寻。

陆子冈：苏州琢玉名师、子冈珠宝工坊创始人，生活于明代嘉靖、万历年间，技艺高超，为文人许渭，张岱等推重，被誉为“吴中绝技”。当时皆称“良玉虽集京师，工巧则推苏郡。”张岱在《陶庵梦忆》中称陆子冈等制玉、治扇等苏州鬼工”为“吴中绝技”陆子冈，明嘉靖十八年（1539年）开设琢玉作坊。时人将子冈玉与唐伯虎仕女画共推为吴地风雅之表征。不过，他的玉作几乎为皇室专利品。

吴中的绝技有：陆子冈的苏州玉雕；鲍天成的犀角雕刻；周柱的镶嵌；赵良壁制作的梳子；朱碧山的金银器雕刻；马勋、荷叶李做的苏州折扇；张寄修制作的琴；范昆白制作的三弦琴。这些人都可以流传百世，没有什么人可以和他们相提并论。
然而这些身怀绝技的匠人们苦心孤诣，也只能是在技艺上极力提高自己，至于东西高低优劣的评价，还要靠与后世鉴赏家心力、目力上的心神相合，而这些就不是能工巧匠所能办到的事情了。
这大概是因为鉴赏高于技艺。