《点绛唇·闲倚胡床》是北宋文学家苏东坡所作的一首词。此词是东坡与好友袁公济畅游湖山时所作。上片词人自述游山玩水的寂静心态，下片特写与袁公济畅游的独特享受。全词运用了叙述与描写、写实与用典等渲染之笔，尽情抒发了与好友畅游湖山的快乐。

点绛唇：词牌名。调名用南朝江文通《咏美人春游诗》：「江南二月春，东风转绿蘋。不知谁家子，看花桃李津。白雪凝琼貌，明珠点绛唇。行人成息驾，争拟洛川神。」冯正中《荫绿围红》阕为创调之作，唐五代人多不用此调，而宋人用之极多。南宋汪彦章名篇《新月娟娟》阕与冯体同，为宋人通用之体。黄知稼和作序云：「汪藻彦章出守泉南，移知宣城，内不自得，乃赋词云：『新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。        好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。』公时在泉南签幕，依韵作此送之。」元《太平乐府》注「仙吕宫」。高拭词注「黄钟宫」。《正音谱》注「仙吕调」。宋王黄州词名《点樱桃》；王梅溪词名《十八香》；张东泽词有「邀月过南浦」句，名《南浦月》；又有「遥隔沙头雨」句，名《沙头雨》；韩涧泉词有「更约寻瑶草」句，名《寻瑶草》。《清真集》入「仙吕调」。此调九句，仄韵，七句用韵，韵密；以四个四言句为，辅以三个五言句，一个七言句，一个三言句，故调平缓凝重，适表苦涩之情。东坡五首用以酬赠、写景和节令，表情亦苦涩，如「筝声远，鬓雲吹乱，愁入参差雁」，「山无数，乱红如雨，不记来时路」。元北曲中此调平仄句式略异。今京剧中犹常用之，又通称为「点将」，用于元帅升帐、江湖豪客的排山等，以表现宏大场面或增强气氛。
题注：傅注本、元延祐本俱未收，唯见明吴讷钞宋曾端伯辑《东坡词拾遗》。《东坡词拾遗》无题，毛本作「杭州」。
胡床：龙榆生笺引《晋书·卷七十三·庾（Yǔ）亮传》：「初，亮所乘马有的颅，殷浩以为不利于主，劝亮卖之。亮曰：『曷有己之不安而移之于人！』浩惭而退。亮在武昌，诸佐吏殷浩之徒，乘秋夜往共登南楼，俄而不觉亮至，诸人将起避之。亮徐曰：『诸君少住，老子于此处兴复不浅。』便据胡床床与浩等谈咏竟坐。其坦率行己，多此类也。」
庾公楼：龙榆生笺：「杜少陵《秋日寄题郑监湖上亭三首·其一》：『池要山简马，月静庾公楼。』」
别乘：龙榆生笺：「犹称别驾也。」
平分破：明吴讷钞本作「半分破」。

闲着无事就靠坐着胡床，从庾公楼的窗子朝外望去，只见诸峰如千朵鲜花开放。和哪个一同倚坐？明月、清风、我（或他）。
别驾通判一来，有唱自然有和，酬唱赠答。你还了解吗？深悉吗？自从你的到来，那江上清风、山间明月的享受，自然是你我各一半了。

明·钱允治《类选笺释续选草堂诗馀·卷上》：「风月平分破」旬下批：「妙句。」
明·卓蕊渊《古今词统·卷四》：「明月清风我」胜于「举杯邀月，对影成三客」多矣。
清·陈亦峰《词则·放歌集·卷一》：押「我」字警。