这是一首咏物名作。咏物即为咏怀，咏春雨，衹因词人自降生以来曾多少次见过春雨，感受过春雨，心有所悟，则将雨声化为诗声。作者多角度穷形摄魄地刻绘春雨。先写近处雨景，除「尽日冥迷」两句正面着墨外，其馀多藉花、柳、蝶、燕，侧面显示。妨碍「佳约」，则从影响游春方面说。下片为远处雨景。春潮、远山、断岸、一处一景，无不是春雨风光。收拍剪取李商隐《夜雨寄北》：「何当共剪西窗烛」，暗含雨字，巧妙点题，咏雨隐寓惜春情悰，「惜花」、「困柳」、「催春」、「落红」云云，均将情思融入描写之中，不露痕迹，下字精美。「和泪谢娘眉妩」，以眉黛与泪合写雨中远山，美妙入神。无一字不切「雨」字，却全文不见「雨」字，结尾始出「雨」字，而又不露字面。绮合绣联，巧夺天工。

绮罗香：史梅溪创调。绮罗香喩豪华旖旎之境，唐宋人多用於诗词。如秦中明诗：「蓬门未识绮罗香，欲遣良媒益自伤；」欧阳文忠诗：「绮罗香里留佳客，弦管声来飏晚风。」词调即取以为名。
做冷欺花：春天寒冷，妨碍了花儿的开放。
冥迷：迷蒙。
粉重：蝴蝶身上的花粉，经春雨淋湿，飞不起来。
西园：泛指园林。
钿车：用珠宝装饰的车，古时为贵族妇女所乘。
杜陵：地名，在陕西长安东南，也叫乐游原。
官渡：公用的渡船。
谢娘：唐代歌妓名，後泛指歌妓。

春雨挟着冷气，欺凌早开的花朵，雾气漫着烟缕，困疲垂拂的柳树，千里烟雨暗暗地催促着晚春的迟暮。整日里昏暗迷蒙，像忧愁满腹，想要飘飞又忽然停住。蝴蝶吃惊自己的翅膀湿重，落在西园栖息；春燕喜欢用湿润的春泥筑巢，飞来飞去。最无奈，是道路的泥泞，妨碍了风流男女的约会佳期，使他们华丽的车辆到不了杜陵路。
极目眺望，江面上烟雾沉沉。再加上春潮正在迅急，令人难以找到官家的渡口。远山全都隐隐约约，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰。临近残断的河岸，可见绿绿的水波涨起，使水面上漂着片片落红，带着幽愁漂流向东。记得当日，正是因为有你，我怕梨花被吹打纔掩起院门。正是因为有你，我纔和那位佳人在西窗下秉烛谈心。

宋·黄花菴《花菴词选》：「临断岸」以下数语，最为姜尧章称赞。
明·李沧溟《草堂诗馀隽》：语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴云乎！
淸·先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前後两段七字句，於正面尤著到。如意宝珠，玩弄难於释手。
淸·周止菴《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓「一钩勒即薄者。
淸·黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，怨而不怒。
淸·许蒿庐《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。「尽日冥迷」二句，摹写入神。「记当日」二句，如此运用，实处皆虚。
淸·孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：「做冷欺花，将烟困柳」衹八个字已将春雨画出。
淸·周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。
淸·李继昌《左菴词话》：史梅溪春雨词，煞句「记当日门掩梨花，剪灯深夜语。」就题烘衬推开去，亦是一法。
淸·兪乐静《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白石之咏蟋蟀，皆能融情景於一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但「柳昏花螟」自是名句，而全篇多咏燕，仅於结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。四、五句关合听雨之情。「蝶」、「燕」二句从侧面写题，「惊」、「喜」二字为蝶燕设想，殊妙。「佳期」句承愁雨之意，写到怀人，以领起後幅。转头处言临江望远，意境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院之雨，後言远处江湖之雨。「新绿」二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。「落红」句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以「梨花门掩」，点染生姿，觉余音绕梁也。
近現代末當代初·兪平伯《唐宋词选释》：本篇为咏物体，写江南烟雨极为工细。有正面描写处，有侧面衬托处，有点缀风华处，有与怀人本意夹写处，而以回忆作结。姜夔称为」融情景於一家，会句意於两得「。……姜氏此评是恰当的。